神话编织者

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剧

                                               郑小琼
 

她从身体抽出一片空旷的荒野

埋葬掉疾病与坏脾气，种下明亮的词

坚定，从容，信仰，在身体安置

一台大功率的机器，它在时光中钻孔

蛀蚀着她的青春与激情，啊，它制造了

她虚假的肥胖的生活，这些来自

沉陷的悲伤或悒郁，让她浸满了

虚构的痛苦，别人在想象着她的生活

衣裳褴褛，像一个从古老时代

走来的悲剧，其实她日子平淡而艰辛

每一粒里面都饱含着一颗沉默的灵魂

她在汉语这台机器上写诗，这陈旧

却虚拟的载体。她把自己安置

在流水线的某个工位，用工号替代

姓名与性别，在一台机床刨磨切削

内心充满了爱与埋怨，有人却想

从这些小脾气里寻找时代的深度

她却躲在瘦小的身体里，用尽一切

来热爱自己，这些山川，河流与时代

这些战争，资本，风物，对于她

还不如一场爱情，她要习惯

每天十二小时的工作，卡钟与疲倦

在运转的机器裁剪出单瘦的生活

用汉语记录她臃肿的内心与愤怒

更多时候，她站在某个五金厂的窗口

背对着辽阔的祖国，昏暗而浑浊的路灯

用一台机器收藏了她内心的孤独

周瓒：从“她”的孤独，理解诗人的成熟

在诗人郑小琼的博客上，我读到她近期的诗作。在我看来，今年9月22日她贴在博客中的二十多首短诗，标志了她的写作进入了一个相对成熟的新阶段。之前，她的短诗和长诗多以自白风格，直接抒写“我”（和诗人实际的生活身份一致）作为一名南下打工者的所见所闻，所思所感。那些记录她和她周遭的相同身份，不同际遇的人们的生活的诗作，以其自觉的代言人和见证者的艺术呈现，为她赢得了读者和社会的认可。我不否认她的那个时期那些作品的价值，只是略感遗憾的是，郑小琼似乎没有找到属于她个人的语言风格，因而在作品的思想性上，也没有显示在那种生存状态下，诗人更丰富复杂的创见。

我推荐的《剧》一诗，是从她近期所贴作品中选出。在此诗中，我读到了一个有距离地观察“自我”的诗人郑小琼。读过此诗，知道诗所涉及的依旧是诗人的生活，而诗题定为“剧”，正意味着诗人对自己的生活有了更冷静、清醒的省察。也因此，诗中更多了在反省过后的肯定：用诗人的话说是“安置了一台大功率的机器”，能够“从身体抽出一片空旷的荒野”，埋葬一些东西，种下另一些东西。这是诗人内部强大的开始，仿佛是内置了另一内存条的电脑，为“她”的自我增容。在拒绝他人对自己的误读误解中，诗人肯定了“她”“平淡而艰辛”的日子，以及用汉语这台机器写诗的饱满生活。有趣的是，在诗人看来，“她”的写作姿态也不过是现代工业流水线上的一个工位，“她”具体的自我形象被工号替代，“她”因而受到的关注也不过是一种误读——被有些人“从这些小脾气里寻找时代的深度”。诗人努力纠正这种误读：是的，“她”有对生活的爱，但“她”也有缺憾，“她”渴望爱情；“她”工作着，但也被这工作所“裁剪”；“她”的写作是对“内心臃肿和愤怒”的记录，但“她”拥有的其实更多的是“孤独”。至此，“孤独”的“她”才切近了存在的实质。

整首诗以一种冷静克制的口吻，传达了诗人对自我的内省与再认识。虽然诗人沿用了和她的打工生活密切相关的“机器”这一核心意象，但在其表现力上则丰富了许多。我一时想不起在哪里读过，卡夫卡曾说，当一位作家懂得使用第三人称“他/她”时，他/她便开始了真正的文学。我想，郑小琼这首《剧》或许就带有这样的症候性。